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课案赏析 中国画中的构图教学 —马远作品构图剖析 广东省中山市沙溪镇虎逊小学 万 菁 从北宋全景式大山大水的构图转 衡的现象。从形式上看，它是对常规构 全不一样的，通过烟雾、云层的缭绕遮 而到南宋却着意于摘取自然界最动人 图的逆反和超越，但在实质上还是遵循 挡，使近景、中景、远景的表现仍然是 的一些局部，遂开一代新风。马远正是 构图规则的。马远对“边角式”构图布 看不见山水全貌的“边角之景”，依然 在这一基础上，又有着重大的突破和创 局处理的相当巧妙。 秀雅、别致。 新，把南宋山水画艺术推向巅峰。 （二）独特的“马远折枝” 尽管农人踏歌的场景在整幅画的 一、北宋“全景式”构图与南宋“边 在 马 远 的 篇幅中所占据的位置只是仅仅的一小 角式”构图的对比 其他作品当中常 块地方，但它是马远诠释这幅画最精 北宋时期的绘画主要主张于郭 见一种独特的折 致、最具有内涵深意的地方，“以小 熙的构图布局观点，即通过自然景物 枝手法。例如马 显大”完全在这块表现的淋漓尽致。 丘壑变化的“景外意”达到“可望、 远的《雪滩双鹭 三、马远作品构图特点与其意境营造 可行、可游、可居”的“以大观小” 图》（图2）与 的联系 的全景式构图。这种构图布局的观点 《梅石溪凫图》 使当时的画风和画意显得十分大气、 一样也充分体现 豪爽。而到了南宋时期，山河破碎、 了马远富有创造 国运衰竭，被迫宋室南渡，定都于临 性的卓越构图造 安。随着地域的变迁，画家生活的处 型技巧。同样， 境不同于在北宋时期。地域风景和画 《雪滩双鹭图》也是幅山水花鸟的结 家心境都发生了巨大的改变，使画家 合图。画中以隐约出现的高大的雪山 的创作风格和审美偏好也有异于北宋 一角作为背景，几乎布满了整个画 时期的全景式巨幅构图。渐渐转变成 面，渲染了雪景的寒冷气氛，对作为 这幅《寒江独钓图》（图4）确 去其繁复，集中强调某一景物的角 重点描写的前景，山石、树木起到很 实很少绘画内容。除了渔翁、船只、 隅，应用“以小显大”的截取式构 好的烘托作用。左侧及下部的山石， 蓑笠、波纹外就是一大片的空白了。 图。所以北宋时期的绘画就显得雄 也表现得棱角突出、坚硬有力。右边 然而，这些空白并不会给画面带来空 浑、博大、庄重，而南宋时期的绘画 的石上站立着一只白鹭，还有三只则 洞感，反而很好的运用“计白当黑” 就显得秀丽、小巧、优雅。 在左边的石后，一只站立，另两只似 的方法将空白融入画面之景，成为画 乎还害羞的只探出头来，白鹭的神态 面的一部分，表现出了烟波浩渺的江 二、马远作品构图的特征 动态被刻画的惟妙惟肖，生动有趣。 水和极强的空间感，更突现出一个 （一） 取“边角之景” 带有积雪的树枝从左侧伸出，向下弯 “独”字，“独”江上寒意萧瑟的气 马远在南宋画坛中占有重要地 曲后转向右上伸长，横斜曲折极富有 氛，从而更加集中地刻画了渔翁专心 位，人们通常把他与李唐、刘松年、 变化。“马远折枝