中国古典园林艺术设计中的意象观念.pdfVIP

{N0RTHW ESTFINE ARTS 中国古典园林艺术设计 中 的意象观念 ◇ 曹桂生 中国古代园林艺术是人类历史上较 地发现、运用 自然美， 隔景、对景，以及山重水复、世外桃源、曲径通幽， “平处见高低， 并将 自然美的规律转化为人工美的艺术。中国园林设计侧重于群 直处求曲直”{2】等艺术手法，来构成广阔、深远、富于变化的艺 体组合，意境含蓄，主要借助于亭阁、山水、花木、雕刻、书画 术境界，丰富人们的审美感受。如 “玉泉山的塔，好像是颐和园 等组合，来构成一个艺术体系。它具有诗的意境 ，画的图式。中 的一部分，这是 借‘景’。……颐和园的长廊，把一片风景隔成 国园林与西方园林设计注重追求几何化布局迥然不同，它j三要以 两个，一边是近于 自然的广大湖山，一边是近于人工的楼台亭阁， 自由、变化、曲折为特点。 “西方园林……匠心明显，地面规整， … … 这是 分‘景’。颐和园中的谐趣 ，自成院落 ，另辟一个空间， 轴线分明，大道如矢，交叉点设广场，点缀花坛、雕像、喷泉 ， … … 这种大园林中的小园林，叫做 隔‘景’。对着窗子挂一面大 甚至将树木修剪成圆、尖、方等几何形状。……中国园林则处处 镜 ，把窗外大空间的景致照入镜中，成为一幅发光的 油‘画’。 表现出人对 自然的依顺，自然山水作为园林景观的主体，哪里造 … … 这就是所谓的 镜‘借’了。 镜‘借’是凭镜借景，使景映镜 亭，哪里造榭， ‘自然’早就安排好了，人不过发现了而已。 中，化实为虚”。3【J拙政园中园水池中央有两座相峙的小山，山 … … 中国园林中的自然，是 自然的写意和缩微 ，移天缩地，高墙 上的 “待霜亭”与 “雪香云蔚亭”遥遥相对，嘉实亭与玲珑馆， 深深 ，具有私密性。……中国园林以一勺象征万有，予人以丰富 以及临水处的 “香州”、 “南轩”、 “荷花四面亭”等建筑，在 想象，是高于 自然的创作。……中国古典园林……人工巧藏于天 园中均起着对景的作用；该园补园中的 “倒影楼”与 “宜雨亭” 工，人为美融于 自然美，表现出和谐的宇宙韵律”。IlJ 两者也构成了美妙的对景。无论是借景、对景 ，还是隔景、分景 ， 在中国园林艺术设计中，为了开拓意境，设计者十分注重运 都是通过布置空间、组织空间、创造空间、扩大空间的种种手法， 用意象化的表现手法。中国园林常常采用借景、造景、取景、分景、 丰富美的感受，创造 了艺术意境。中国园林艺术在这方面有特殊 ’代视野 的表现，也是理解中国民族艺术审美取向的一个重要的领域。其 园内； “仰借”一般是指仰望天空中的蓝天白云、明月繁星等 自 主要特点在于，大中见小，小中见大，虚中有实，实中有虚，或 然天象，同时也包括仰望园林中的山峰、瀑布，以及参天树木等； 藏或露，或浅或深，富于变化。这也是中国艺术的一般特征。l4】 “俯借”则是指俯望湖光倒影，观望池塘鱼跃等；关于 “应时而 以自然山水为主，辅以人工成景是中国园林设计的主要特点， 借”，古人云： “真山水之烟岚，四时不同，春山澹冶而如笑， 以 “9ifi法 自然”、 “妙造 自然”与 “因借 自然”互补。明代园林 夏山苍翠而如滴，秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡。” (郭熙 设计家计成说： “夫借景 ，园林之最要者也”， “园虽别内外， 林泉高致 )即指善于利用一年四季不同的季节、时辰景色、 得景则无拘远近，晴峦耸秀，绀宇凌