篆刻学——实践篇.ppt

4．边款的章法 刻边款如同书写一幅小型的书法作品一样，也有一个章法构图问题。 刻单面款，章法的式样较多，一般不宜刻的太满，整体距离底线远一些，以留有空白透气为好。如果刻在印石顶上，即为“顶款”，刻几行或一条均可，但须注意印顶和印面的文字，方向要一致。 刻长边款，是一行行刻下去，每面注意行数要相等，行距要匀称，字形大小要一致，每行的末一字，不要离底线太近，以免使用时容易沾上印泥。 (四) 边款的拓印 首先，将刻好的边款的一侧用刷子清除粉屑，成用湿布擦拭干净。近印面处如有印泥或油污，可用肥皂水洗去。使得印壁洁净，字口清晰。 第二，蘸少许清水(用少许粘性的如白芨水之类)将款面潮湿，铺上拓纸(最好是连史纸)，要求着水均匀，拓纸不皱。 第三，用吸水性较强的宣纸复在拓纸上，吸去多余的水分，使拓纸与印面贴实。揭去吸水的纸后，用拷贝纸(或其它坚韧而质薄的纸亦可)蒙在上面，一手连纸执住印章，一手用棕刷在拷贝纸上擦刷。因拷贝纸受潮后容易破损，故在刷的过程中，要先轻后重，周到均匀，直到拓纸表面透明可见款面，字迹全部嵌入石内，凹凸明显，便可揭去拷贝纸，开始拓墨。 第四，用拓包蘸墨(墨要浓)，在玻璃板或硬纸上轻轻扑打几下，使墨干湿均匀，然后在款面的拓纸上由无字处逐渐延至有字处扑打，如果一遍墨不够，可再蘸墨扑打，逐渐加浓，约三、四遍，直至拓纸字迹清晰均匀，乌黑光亮为止。 第五，上墨以后，待款边四周纸上潮湿处全部干透后，才能轻轻揭下。如未全干，急于揭下，便会在墨拓四周或拓片上出现皱纹而不平整。取下拓款纸，若周围或款纸上有少许皱纹，可在拓款纸上覆以拷贝纸，用棕刷轻轻刷平，拓款之事即告完成。 B 二字印 均衡排列 不均衡排列 自由变化式 C 三字印 D 四字印 E 五字印 F 六字印 G 七字印 H 八字印 J 多字印 九字印 十字印 二十六字印 十四字印 十六字印 十字印 2.长方印 A 二字印 B 三字印 C 四字以上印 3. 不规则印 4. 装饰印 3.章法技巧 在学习篆刻章法的过程中，既要了解章法的基本要求和印文格式外，又必须掌握章法处理的技巧。技巧犹如零件，难以单独承担起篆刻构图的全部要求，只有通过一定的手法把它们和谐地组合起来，才能诞生好的印面构图。只有把它们逐个分开介绍,并对各个“零件”的性能、运用方法及和整个章法的关系等方面有所了解，使我们在组合它们的时候，才能心中有数，求得良好的艺术效果。 匀称均衡 所谓匀称，是将印文笔画的布局作较均匀的安排，使之产生平实稳重的美感。在汉印中，无论官印、私印，风格端庄平正的占大多数。后人追摹两汉，大多追求布白上整齐匀称的技巧，在齐正中求变化。 然而，并非任何印语都可用这种方法布局，必须根据该印印文的字数和笔画繁简的情况而定。按一般常情看，在方形印中，只要各印文的笔画繁简情况相近或等同，用此法布排二字、四字或六字的偶数印文，就非常适宜和便利；布排三字、五字、七字等奇数多字印语，用此法布局就不易经营。 同样是方形印，即使各印文的笔画繁简不一，经过细心安排后，也可达到匀称的目的。如“和福”、“吉罗盫”二印将各字占地的阔狭作了调整后，全局仍不失庄重匀称。 对比鲜明 是将笔画繁简的对立关系十分突出地表现出来，以此产生虚实相生的美感，清人邓石如概括为“宽可走马，密不容针”。 在二字印中，二印文笔画一简一繁，根据其位置，应顺其自然地布排印文，突出疏与密的对比关系。如“宋壬”、“长秦”二印，就是用此法安排的。 四字印的布排，要结合印文繁简与占地大小来布排印文。以方印为例，汉官印“殿中都尉”三繁一简，其中“殿”、“都”、“尉”三字和“中”字笔划的繁简悬殊很大，本来可以把“中”字作某种盘旋而增加笔划，以减少彼此的悬殊，但作者没有这样做，而是故意突出繁简的对比，从而产生强烈的虚实分明的艺术效果。“淮阳王玺”(三繁一简)、“弋居丞印”(三繁一简)三印，都是用对比方法布局的四字方印，各自代表着不同的繁简对比形式。 在多字印中，布局时要兼顾印文书法的客观性，繁者任其繁，简者任其简，使局部之间、局部与整体之间自然而然地产生出疏密相对的效果。使整个印面疏密有致，就能较好地解决文字笔划多寡和地位空间的矛盾。 呼应相顾 即一印中某字笔画有空虚处，就要在另一字也留出空间予以回应，做到此起彼伏，以此加强整体的韵律。呼应一法，有些是出于客观，字画本来就如此，是自然而然形成的，有些则通过作者的主观意图，来改变调整呼应关系。 呼应有对角呼应、左右呼应、上下呼应、交叉呼应等方法，可以灵活应用。例如“殿中司马”，左上角的“司”字与右下角的“中”字笔画少，左