影视美学的内涵及其研究范畴.ppt

* * 第二章 影视美学的内涵及其研究范畴 第一节 对当前某些认识的质疑 严格说来，关于电影美学的探讨是自80年代肇始，伴随着对各种电影理论讨论的逐步展开而渐见其端倪，显其轮廓的。 但是由于起步较晚、历史短，对什么是电影美学？其内涵与研究范畴的看法不尽一致，也是可以理解的。可就在影视美学自身含义尚不明晰之际，80年代末中国又开始大量引进西方的后现代理论，接着又出现了无可否认的后现代现象。 于是在经济和文化双重转型的背景下提出的“走向世界”和“多元化”，又使“影视美学”的基本概念变得越来越模糊，越来越不易把握。而到了90年代后期，一切都反转过来，又变得一谈影视，就成了反美学、反哲学，甚至反理性；一切都在游戏中、在刺激里、在视听构筑的幻影内的飘飘然。这种混乱现象如不加以廓清，则极不利于电影美学，电视美学的健康发展。 1，关于“电视美学”的问题 在尚未出现电视之前，影视美学主要当然是指电影美学，这大概算是一个无可争议的事实。但即使在电视成为一种相对独立的大众艺术后，“电视艺术美学”的出现仍是滞后的。而且，“电视艺术美学”论者多数是从电影美学中借用概念、术语、理论和分析法。实际上，说到底“电视（艺术）美学”至今仍未真正独立。 电视美学尚未真正独立 就美学而言，电视艺术与电影究竟有多少不同。最常见的错误即是将“美的”直接与“美学”划等号。而且，如前所言，不少人为提升“电视美学”的学术档次，认为电视美学也应“站在哲学的高度”，对电视美的创造与审美的基本规律作出解释和概括，而谈着谈着，却越来越形而下，于是就将“什么是美的”和“什么是美”混同起来。 什么是美的≠什么是美 又如，对于象“电视谈话类节目”、“电视综艺类节目”等，似乎用“审美”、“艺术特征”这样的术语更恰当些，因为的确不是任何一种具有审美观赏性的节目都能上升为“学”的。 在国外，电视研究通常也是分成带有艺术属性的娱乐节目和以传媒为主的电视信息栏目两大系列。如在美国，一般将电视连续剧、情景喜剧、综艺节目、日间肥皂剧、谈话节目、猜奖节目、儿童节目、以及体育、音乐等专栏节目都归入娱乐节目中。电视信息栏目，则包括新闻报道、新闻杂志和纪录片等等。这种信息传媒不仅要求迅捷，而且注重真实性，例如，70年代的水门事件和90年代的克林顿总统绯闻，都是采取连续性跟踪报道的。 在70年代的“水门事件”中，电视听证、内幕揭露、破坏性的录音磁带、民意测验……总之，电视靠它的新闻传媒手段推动了一位总统的弹劾。 为此，美国的卡茨等人以大众传媒为出发点，认为电视作为一种媒介应尽最大努力来满足现代人的各种需要，如对信息、知识和认识的需要，对感情体验的需要，对人格构成以及增强自信、稳定感的需要等等。特别应满足社会性的综合需要，注重加强人际关系的需要。这些当然都与美学有关。 但又不能简单地说“这就是美学”，因为这是从传播学角度，而非从审美角度来谈电视的。如何将观众的需要和接受心理同影视美学的一般理论相糅合，又怎样从影视美学的立场引伸出社会学、心理学、文化学等相关理论，似至今仍没较系统地从理论上说清楚。 美学 社会学 心理学 文化学 关系如何？ 另外，就象电影可分为电影理论、电影史、电影批评一样，电视也可以分为相应的三大板块，于是就又出现了将电视美学与电视理论（包括制作理论），电视批评（主要是电视剧评论）混为一谈的现象。 电视美学 电视批评 电视理论 诚然，提升电视艺术的格调和品位，从美学的立场来审视电视作品的愿望都是好的，但任何一种电视（艺术）美学，首先应当是电视（艺术）的“美学”，亦即应从“美学”的立场来谈电视，不然就无法继续讨论下去，而且将导致美学研究的泛化，甚至庸俗化和变质。 2，关于电影美学的研究 什么是“电影美学” ？ 其学科性质和研究对象如何定位 ？ 看法尚未取得一致 一般都承认电影美学应是整个美学研究中的一个部门或分科。它既与电影所反映的哲学观、社会思潮有关，为此要研究电影与现实的关系，与人的关系（外部的和内部的），也同电影艺术的特点及其规律性密不可分。 其实，在西方，电影美学的分类也不统一。 有的将电影与心理学联系起来，把心理学作为电影美学的基础，如格式塔心理学派的鲁道夫·爱因汉姆的《电影作为艺术》，雨果·明斯特贝格发表的《电影――一次心理学研究》。让·马扎莱的《电影与心理学》、让·米特里的《电影美学与心理学》等 。 有的是从“电影本性论”来表述自己的美学观的，如大名鼎鼎的巴赞和克拉考尔。 还有从电影艺术形式的发展过程来探讨电影的美学特性的，往往将经验总结、技巧（如特写、剪辑、镜头）等与风格、形式结合在一起